DON MIGUEL BORRULL

                  La autora con sus hijos en el Arxiu Històric Municipal de València con el hallazgo de la partida de nacimiento de Miguel Borrull padre   "El lugar y la fecha del nacimiento de Miguel Borrull Castellón han permanecido en la incógnita hasta el momento de la redacción de esta biografía. Según la mayoría de documentos relacionados, todo parecía indicar que nació en Castellón, pese a encontrar datos contradictorios que afirmaban lo contrario. [...] Este debate generado por el desconocimiento del lugar y la fecha del alumbramiento de Miguel Borrull padre se ha disipado definitivamente con el hallazgo de su acta de nacimiento. Efectivamente, Miguel Juan Borrull Castellón nació en la ciudad de Valencia a las nueve de la mañana del treinta de enero de 1864, en el bajo de la calle Conquista nº5 -pequeño callejón colindante con la plaza del Tossal en el barrio del Carmen, en el centro del casco antiguo valenciano- y fue bauti...

  Castro, María Jesús. "Don Miguel Borrull. Un guitarrista flamenco para la historia", Revista Zoco Flamenco, nº 56, junio 2024. "Casi treinta años hace que oí hablar por primera vez del guitarrista flamenco Miguel Borrull padre, al poco de conocernos Manuel Granados y yo. Fue en uno de nuestros primeros encuentros, durante el juego del enamoramiento, cuando mi futuro marido me trasladó la curiosidad hacia la vida del guitarrista, así como la propuesta, pues sabía de mi interés por la escritura, de que contara la vida de aquella familia que fue tan importante en el flamenco y de la que casi nada se conocía."

  Antonio Chacón acompañado por Miguel Borrull padre Grabación en cilindro de cera de la malagueña "Qué tienes por mi persona" cantada por Don Antonio Chacón con el acompañamiento de Don Miguel Borrull en el Laboratorio Fonográfico Armando Hugens en Sevilla, entre 1898/99.  En el canal de Youtube de María Jesús Castro, "Antonio Chacón y Miguel Borrull, padre. Malagueña (1895-1902)", 9 octubre 2016. Fuente: El Flamenco a través de la discografía 1895-1902. Vol. 1, según el archivo privado de Manuel Cerrejón. 

  Antonia La Malagueña acompañada por Miguel Borrull padre Grabación en cilindro de cera de una Cartagenera por Antonia La Malagueña con el acompañamiento de Miguel Borrull padre en el Gabinete Fonográfico de los Hijos de Blas Cuesta de Valencia en 1899.  En el canal de Youtube de María Jesús Castro, "Antonia La Malagueña y Miguel Borrull, padre, Cartagenera (1899), 9 octubre 2016. Fuente: El Flamenco a través de la Discografía 1895-1902. Vol. 1, según el archivo privado de Manuel Cerrejón. 

  EL CATÁLOGO DE FONOGRAMAS  DE LOS HIJOS DE BLAS CUESTA (Valencia, 1899) [Esta entrada se escribió por primera vez en el blog Flamenco en Cataluña el 10 de octubrre de 2016 y se ha trasladado a este blog. A su vez, complementa el relato biográfico de Miguel Borrull Castelló escrito en el blog Magisterio Flamenco,  ver la entrada ]                 El Catálogo de Fonogramas de los Hijos de Blas Cuesta del 1 de enero de 1899 proporciona datos importantes sobre las fuentes sonoras del flamenco en la segunda mitad del siglo XIX, época en la que todavía no se había comercializado masivamente la discografía flamenca.      Para el Flamenco en Cataluña dicho catálogo aporta información sobre la figura central del guitarrista gitano Miguel Borrull Castelló entre los años 1880-1900, fechas en las que se encuentran los primeros datos sobre su estancia en ...

  Josep María Planes, "Villa Rosa. Els flamencs, les gitanes, els estrangers i la mançanilla", Revista Mirador , 28 de marzo de 1929, pág. 2. 

  EL MADRID FLAMENCO  QU E FRECUENTÓ MIGUEL BORRULL      La importancia del flamenco madrileño está más que demostrada por diversos autores, entre los que destaca el maestro José Blas Vega, incansable flamencólogo que realizó las principales investigaciones sobre el tema y que posteriores investigadores, como José Manuel Gamboa o Carlos Martín Ballester, han continuado.      Pese a ello, el aficionado que pasea hoy día por las calles de Madrid que fueron centro del flamenco más tradicional, echará de menos alguna descripción o, como mínimo, alguna placa o señalización de los lugares emblemáticos en los que estuvieron los famosos cafés cantantes y en los que actuaron los artistas flamencos más conocidos de la época.      Esta evidencia corrobora, una vez más, la falta de interés de las instituciones españolas por la tradición flamenca de sus ciudades, tal y como reivindica en numerosas ocasiones Manuel Bohórquez para Sevilla o nosotr...