DON MIGUEL BORRULL

  Antonia La Malagueña acompañada por Miguel Borrull padre Grabación en cilindro de cera de una Cartagenera por Antonia La Malagueña con el acompañamiento de Miguel Borrull padre en el Gabinete Fonográfico de los Hijos de Blas Cuesta de Valencia en 1899.  En el canal de Youtube de María Jesús Castro, "Antonia La Malagueña y Miguel Borrull, padre, Cartagenera (1899), 9 octubre 2016. Fuente: El Flamenco a través de la Discografía 1895-1902. Vol. 1, según el archivo privado de Manuel Cerrejón. 

  EL CATÁLOGO DE FONOGRAMAS  DE LOS HIJOS DE BLAS CUESTA (Valencia, 1899) [Esta entrada se escribió por primera vez en el blog Flamenco en Cataluña el 10 de octubrre de 2016 y se ha trasladado a este blog. A su vez, complementa el relato biográfico de Miguel Borrull Castelló escrito en el blog Magisterio Flamenco,  ver la entrada ]                 El Catálogo de Fonogramas de los Hijos de Blas Cuesta del 1 de enero de 1899 proporciona datos importantes sobre las fuentes sonoras del flamenco en la segunda mitad del siglo XIX, época en la que todavía no se había comercializado masivamente la discografía flamenca.      Para el Flamenco en Cataluña dicho catálogo aporta información sobre la figura central del guitarrista gitano Miguel Borrull Castelló entre los años 1880-1900, fechas en las que se encuentran los primeros datos sobre su estancia en ...

  Josep María Planes, "Villa Rosa. Els flamencs, les gitanes, els estrangers i la mançanilla", Revista Mirador , 28 de marzo de 1929, pág. 2. 

  EL MADRID FLAMENCO  QU E FRECUENTÓ MIGUEL BORRULL      La importancia del flamenco madrileño está más que demostrada por diversos autores, entre los que destaca el maestro José Blas Vega, incansable flamencólogo que realizó las principales investigaciones sobre el tema y que posteriores investigadores, como José Manuel Gamboa o Carlos Martín Ballester, han continuado.      Pese a ello, el aficionado que pasea hoy día por las calles de Madrid que fueron centro del flamenco más tradicional, echará de menos alguna descripción o, como mínimo, alguna placa o señalización de los lugares emblemáticos en los que estuvieron los famosos cafés cantantes y en los que actuaron los artistas flamencos más conocidos de la época.      Esta evidencia corrobora, una vez más, la falta de interés de las instituciones españolas por la tradición flamenca de sus ciudades, tal y como reivindica en numerosas ocasiones Manuel Bohórquez para Sevilla o nosotr...

  Las mujeres de la dinastía Borrull Artículo publicado por Castro Martín, María Jesús, Revista ZocoFlamenco , nº 41, diciembre 2021-enero 2022, pp. 16-17 (ver aquí ). La biografía de la familia de los Borrull aporta una información fundamental para la siempre incompleta historia del flamenco en Cataluña en relación con temas sobre la etnicidad gitana o la configuración de las escuelas del toque y del baile, entre otros, y, especialmente, con una aproximación sobre la identidad feminista mediante la aportación que las mujeres de la familia Borrull realizaron a través de su trayectoria profesional, al ser una dinastía fuertemente feminizada tanto por el gran número de mujeres representativas, pioneras e innovadoras en muchos aspectos, como por el papel que los varones tuvieron como potenciadores de dicha feminidad. Los escasos datos biográficos que se tenían hasta hoy día del patriarca de la dinastía, Miguel Borrull Castellón, han destacado su faceta de tocaor como primer guitarri...

  LA FAMILIA BORRULL [Artículo escrito inicialmente en el blog Flamenco en Cataluña en 2023, habiendo sido modificados actualmente algunos de estos datos según las nuevas fuentes aportadas en el nuevo libro biográfico del patriarca. Véase entrada en este blog de Don Miguel Borrull]      Las nuevas investigaciones sobre la familia Borrull llevan a la conclusión de que esta dinastía de artistas gitanos flamencos ha sido la más importante del flamenco catalán, mucho más destacada que la dinastía de los Amaya representados por Carmen Amaya, no sólo por la presencia continua de sus miembros en el flamenco que se ha producido en Barcelona a lo largo de todo el siglo XX, constantemente renovado por tres generaciones de artistas, sino también por las múltiples relaciones familiares y personales que establecieron con otros grupos familiares flamencos, a través de enlaces matrimoniales con gitanos flamencos como las...